Il 30 ottobre del 1976, al Museo d’Arte Moderna di Bologna, si tiene la performance Io mescolo tutto: Cocaina, Frà Angelico di Gina Pane. La ferita, elemento già presente nella pratica di Pane, diventa un mezzo per “sovvertire la gerarchie delle principali componenti del suo lavoro, quali pittura e gestualità, e mostrare le capacità di queste ultime di fondersi ed evolvere l’una nell’altra”. Nel TIME MACHINE dedicato all’artista – accompagnato da una conversazione di Pane con Helena Kontova tratta da Flash Art Italia no. 92-93 Ottobre–Novembre 1979 e da alcuni documenti d’archivio – Caterina Iaquinta esplora l’utilizzo della ferita come segno generatore di un dialogo e i molteplici riferimenti (da Beato Angelico a Kazimir Malevič) che hanno guidato l’artista.
Io mescolo tutto rappresenta la “traccia” di questo numero autunnale di Flash Art Italia: un tentativo di indagare la collisione tra linguaggi, media e tecniche differenti nelle opere di artiste e artisti contemporanei. All’interno di questa ricerca rientra a pieno titolo il lavoro di Alessandro Di Pietro, cover story di questo numero, che nelle sue installazioni e nei suoi film mescola riferimenti artistici, filosofici e letterari alimentando una pratica che “somiglia a un ordigno esploso in mille frammenti”. In conversazione con Vincenzo Di Rosa, Di Pietro racconta il suo ultimo progetto, Ghostwriting Paul Theck: Time Capsule and Reliquaries (2020-in corso), approfondisce l’operazione di hacking storiografico compiuta sull’opera di Thek e ripercorre la genesi di Race of a Hippie (2023): un video nel quale convivono found footage e scene del ritrovamento dei lavori “attribuiti” all’artista statunitense.
IN QUESTO NUMERO -> Enjoy All Monsters. Alessandro Di Pietro in conversazione con Vincenzo Di Rosa ◯ Look at your watch. What you waiting for? Gaia Vincensini in conversazione con Eleonora Milani ◯ Figure Retoriche. Camille Henrot in conversazione con Estelle Hoy ◯ Una pittura dagli occhi lunghi, anzi lunghissimi. Cecilia De Nisco di Valentina Bartalesi ◯ La terza via dell'arte. Rebecca Moccia di Vincenzo Estremo ◯ Brand New "Addio bel soldatino! / morir dovrai anche tu". Leonardo Pellicanò di Giorgio Di Domenico ◯ TIME MACHINE Gina Pane. La ferita come segno. Gina Pane in conversazione Helena Kontova; Defenestrare e perforare l’essere e oltre. Gina Pane, Io mescolo tutto di Caterina Iaquinta ◯ CRITIC DISPATCH 18a Mostra Internationale di Architettura Biennale di Venezia Architetti senza architettura di Manuel Orazi
Leggi tutto
Il 30 ottobre del 1976, al Museo d’Arte Moderna di Bologna, si tiene la performance Io mescolo tutto: Cocaina, Frà Angelico di Gina Pane. La ferita, elemento già presente nella pratica di Pane, diventa un mezzo per “sovvertire la gerarchie delle principali componenti del suo lavoro, quali pittura e gestualità, e mostrare le capacità di queste ultime di fondersi ed evolvere l’una nell’altra”. Nel TIME MACHINE dedicato all’artista – accompagnato da una conversazione di Pane con Helena Kontova tratta da Flash Art Italia no. 92-93 Ottobre–Novembre 1979 e da alcuni documenti d’archivio – Caterina Iaquinta esplora l’utilizzo della ferita come segno generatore di un dialogo e i molteplici riferimenti (da Beato Angelico a Kazimir Malevič) che hanno guidato l’artista.
Io mescolo tutto rappresenta la “traccia” di questo numero autunnale di Flash Art Italia: un tentativo di indagare la collisione tra linguaggi, media e tecniche differenti nelle opere di artiste e artisti contemporanei. All’interno di questa ricerca rientra a pieno titolo il lavoro di Alessandro Di Pietro, cover story di questo numero, che nelle sue installazioni e nei suoi film mescola riferimenti artistici, filosofici e letterari alimentando una pratica che “somiglia a un ordigno esploso in mille frammenti”. In conversazione con Vincenzo Di Rosa, Di Pietro racconta il suo ultimo progetto, Ghostwriting Paul Theck: Time Capsule and Reliquaries (2020-in corso), approfondisce l’operazione di hacking storiografico compiuta sull’opera di Thek e ripercorre la genesi di Race of a Hippie (2023): un video nel quale convivono found footage e scene del ritrovamento dei lavori “attribuiti” all’artista statunitense.
IN QUESTO NUMERO -> Enjoy All Monsters. Alessandro Di Pietro in conversazione con Vincenzo Di Rosa ◯ Look at your watch. What you waiting for? Gaia Vincensini in conversazione con Eleonora Milani ◯ Figure Retoriche. Camille Henrot in conversazione con Estelle Hoy ◯ Una pittura dagli occhi lunghi, anzi lunghissimi. Cecilia De Nisco di Valentina Bartalesi ◯ La terza via dell'arte. Rebecca Moccia di Vincenzo Estremo ◯ Brand New "Addio bel soldatino! / morir dovrai anche tu". Leonardo Pellicanò di Giorgio Di Domenico ◯ TIME MACHINE Gina Pane. La ferita come segno. Gina Pane in conversazione Helena Kontova; Defenestrare e perforare l’essere e oltre. Gina Pane, Io mescolo tutto di Caterina Iaquinta ◯ CRITIC DISPATCH 18a Mostra Internationale di Architettura Biennale di Venezia Architetti senza architettura di Manuel Orazi
Recensioni
Jason Martin “Reminescence” Galleria Christian Stein, Milano di Federica Boragina / Lydia Ourahmane “Polvere” Ordet, Milano di Giovanna Manzotti / Giuliana Rosso “Bored Bones” The Address, Brescia di Michela Ceruti / Francesco João “Seven Segment Display” Fondazione Zimei, Palazzo Cavallerini Lazzaroni, Roma di Marta Silvi / Alice Visentin “The morning tide of moods” Lateral, Roma di Aurora Riviezzo / Straperetana 2023 “Ultramoderne”, Pereto di Manuela Pacella / “La sostanza agitata” Palazzo Colicola, Spoleto di Simone Ciglia / Veronica Bisesti “Dove brulica l’altrove” Galleria Alfonso Artiaco, Napoli di Giulia Pollicita / Kazuo Miyamoto Museo Madre, Napoli di Sara Dolfi Agostini / Aria Dean “Wolves” Progetto, Lecce di Olamiju Fajemisin / Agostino Iacurci “Dry Days, Tropical Nights” Torre di Largo Treves, Milano di Virginia Lambertucci
